29.05.2009 в 20:28

Пишет  Sherlock:

какая фотография!)))
Федерико Феллини и Марчелло Мастроянни

@темы: фотографии: люди

---

21.12.2011 в 13:43

Пишет  институтка:

Вишь, лист приятных мелочей - раз уж осалили в ленте.

1. Карандаши разной мягкости - от ТМ (HB) до 9B, мягким (2B, 4B, 6B...) буду особенно рада, они стачиваются быстрее.


2. Блокнот для набросков маленького формата (А5, например) с белой бумагой. Крафт не покатил, к сожалению.


3. Перьевая ручка - недорогая, в идеале с закрытым пером - и чернила для нее.

(Hint: овер дофига советских перьевых ручек с закрытым пером есть на Молотке)

4. Большая чашка (в смысле кружка) - люблю любые, главное, красивые.


5. Кардхолдер (фигня такая для карточек)


6. Красивые невидимки и шпильки, побольше, побольше:-))))


7. Пенал мягкий - такой, знаете, с отдельными резиночками для карандашей - ну или просто мешочек с молнией. Если это будет пенал, сделанный своими руками - особенно приятно.

(Hint: вот тут, например, забавная идея для пенала)

8. Мыши в любом виде (живых, правда, пока не стоит).


9. Вот этот икейский фонарик не первый год хочу. Вот сколько он у них в ассортименте, столько и хочу. Еще никто не подарил!


10. Любая собственноручно сделанная картинка.

@темы: идеи

---

30.09.2012 в 00:15

Пишет  solitaryspot.:

воскресная музыка

Знакомый, который вообще-то пишет воздушный эмбиент, от которого хочется выйти в окно. Но попадание в мою крайне нерегулярную рубрику заслужил для лулзов записанный манифест, детально объясняющий, зачем же нужны девушки. Ну или цыплятки.



Продолжающая тенденцию последнего времени — старинная баллада о девушке, которую собираются повесить. "Дорогой палач, подожди секунду, кажется, я вижу своего отца, папа, правда ты притащил золота, чтобы заплатить за меня залог? Нет, дочь, я пришел посмотреть, как прикольно будет качать тебя ветер, когда ты повиснешь с дерева в петле." Свою версию 'Gallows Pole" пели в свое время Led Zeppelin, и в общем и целом существует около 25 вариаций названий. Это исполнение с самым правильным градусом драмы, от американского барда с удивительным интонированием.

@темы: музыка: о

---

25.09.2012 в 13:36

Пишет  mda_a_a_a:

Анна Каренина, здравствуйте
Киру Найтли не люблю, я в принципе понять не могу за что ее можно любить, но в фотосете интересная интерпретация одежды 19 века (правда в фотосете фигурируют не только отсылки к 19-му, но к началу 20-го). И это единственное что интересно. Сам образ Анны Карениной ояебу. Ну какая из нее Анна, блин, она поезду только вмятины на колесах оставит.










весь фотосет

@темы: фотографии: люди

---

13.09.2012 в 12:05

Пишет  Naya:

Производство смыслов: Хемингуэй, Брэдбери и Паустовский о том, как писать книги

Стивен Кинг — о том, куда поставить письменный стол, Эрнест Хемингуэй — о значимости встроенного детектора халтуры, Константин Паустовский — о бесполезности блокнота

Стивен Кинг
Стивен Кинг, провозглашенный самым успешным писателем современности, может похвастаться внушительным числом бестселлеров. "Как писать книги" - это отчасти программа, отчасти мемуары, отчасти размышление о жизни писателя. На этот труд Кинг решился после того, как его сбила машина. Как часто бывает после таких потрясений, он пересмотрел свое отношение к жизни и к собственному ремеслу. В ответ скептикам, которые не воспринимают популярного писателя как учителя хорошего стиля, знаменитый журналист Роджер Эберт сказал следующее: "Обнаружив в книге множество полезных и тонких замечаний о ремесле, я забыл о всяком снобизме".
"Описание начинается в писательском воображении, а заканчивается — в читательском".
"Все, о чем я вас прошу, — это старайтесь писать получше и помните, что писать наречия — человеческая слабость, писать “он сказал” или “она сказала” — совершенство богов".
"Начинается все вот с чего: поставьте стол в углу и каждый раз, когда принимаетесь писать, напоминайте себе, почему он не в середине комнаты. Жизнь — это не поддерживающая система для искусства. Все совсем наоборот".
"Давайте скажу прямо? Если у вас нет времени на чтение, то нет времени (и навыков) для письма. Все просто".

Рэй Брэдбери
В книге "Дзен в искусстве писательства" Рэй Брэдбери делится не только своим писательским опытом, но и заражает своим восхищением профессией. В "Дзене..." практические советы по формированию стиля и работе с издательствами перемежаются с фрагментами из собственной биографии Брэдбери. Эта книга — пособие и манифест, пропитанный мудростью и энтузиазмом.
"Главный секрет творчества в том, чтобы относиться к своим идеям, как к кошкам — просто заставьте их следовать за вами".
"Читайте те книги, которые заостряют ваше восприятие цвета, формы и мирового масштаба".
"Нам необходимо Искусство, чтобы не умереть от Правды".
"Наша культура насыщается со временем как сокровищем, так и мусором".

Энн Ламотт
Энн Ламотт больше известна как автор книг нонфикшн, но ее пособие по писательскому мастерству "Птица за птицей" демонстрирует, что она еще и выдающийся современный философ. Эта книга 1994 года — одновременно практический инструктаж, знакомящий с азами профессии, и кладезь мудрости, из которого можно извлечь мысли о том, как важно побороть неуверенность в себе и установить баланс между интуицией и расчетом.
"Вы начинаете сплетать слова, как бусы, для того чтобы рассказать историю. Вас снедает желание общаться, поучать или развлекать, вы хотите запечатлеть моменты счастья, воплотить в жизнь воображаемые события. Но вы не хотите, чтобы все это произошло на самом деле".
"Чтение и письмо уменьшают чувство одиночества. Они углубляют и усиливают наше чувство жизни, питают душу. Когда писатели заставляют нас кивать головой от точности их наблюдений, смеяться над собой или над всем вокруг, у нас появляются новые силы. Нам предоставляется шанс потанцевать с абсурдом жизни, вместо того чтобы страдать от него снова и снова. Это все равно что петь на лодке во время сильного шторма. Вы не можете противостоять стихии, но пение может изменить настрой тех, кто на борту корабля".


Стивен Прессфилд
Писатель и сценарист Стивен Прессфилд работает по методу проб и ошибок. В книге "Война за креатив" он сконцентрировался на главных препятствиях, с которыми сталкивается любой творческий человек, в числе которых — страх, неуверенность в себе и просто лень. Прессфилд рассказывает о своей системе борьбы с различными формами сопротивления. Кстати, о Сопротивлении он пишет с большой буквы.
"Вы парализованы страхом? Это хороший знак. Страх — это хорошо, это такой же индикатор, как неуверенность в себе. Страх показывает нам, что нужно делать. Запомните главное правило: чем больше мы боимся работы, тем увереннее должны быть в том, что просто обязаны это сделать. Сопротивление переживается, как страх — уровень страха равен степени Сопротивления. Поэтому, если мы боимся что-то предпринять, значит, эта затея — очень для нас важна, и именно она способствует развитию таланта".

"Совет писателям"
Сборник цитат, анекдотов и прописных истин от "литературных светил" был впервые опубликован в 1999 году. В нем много полезной информации на разные темы — от поисков литературного агента до проработки сильных характеров. Книга охватывает все аспекты работы писателя — грамматику, жанры, деньги, сюжет, плагиат и, конечно, вдохновение.
Ральф Уолдо Эмерсон: "Заканчивайте вечером один эпизод, а на следующий день — принимайтесь за работу заново, но в перерыве обязательно хорошенько выспитесь. Здесь вы можете не сдерживать себя".
Чарльз Буковски: "Не пишите рассказ до тех пор, пока он не будет приносить вам такую же боль, как раскаленное дерьмо".
Фрэнсис Скотт Фицджеральд: "Начните с конкретного человека и вы обнаружите, что создали типический образ. Начните с типического образа и поймете, что вы не создали ничего".
Сол Беллоу: "Никогда не меняйте текст, если написали его, проснувшись посреди ночи".
Томас Стернз Элиот: "Юные поэты имитируют, зрелые — крадут".
Курт Воннегут: "Найдите тему, которая вас беспокоит и которая, по-вашему, должна найти отклик в сердцах других людей. Именно это, а не языковые игры, предмет настоящей заботы, который станет самым захватывающим и притягательным элементом вашего стиля".
Марк Твен: "Пишите бесплатно, пока кто-то не предложит вам денег; если в течение трех лет этого не произойдет, значит, ваше призвание — пилить деревья".

Стэнли Фиш "Как написать предложение"
Литературный теоретик Стенли Фиш не просто написал инструкцию для писателей, а серьезно исследовал язык как культурный феномен. Фиш с умом опровергает постулат о том, что предложение должно быть кратким. В качестве контрдовода он цитирует лучшие фразы Шекспира, Диккенса и Льюиса Кэрролла. Проведя такую литературную экспертизу, он уверенно провозглашает красноречие залогом красоты литературы. Фиш анализирует построение фразы на примере предложения из "Эндерби снаружи" Энтони Берджисса:
"Слова проскальзывают в ячейки, определенные синтаксисом, и сверкают, как воздушные пылинки различными примесями, которые мы называем смыслом. Прежде чем слова попадают в свои ячейки, это просто отдельные единицы, направленные всюду и в никуда. Но как только слово попадает в место, “определенное” для него, оно демонстрирует безжалостную логику синтаксической структуры — слова связываются взаимоотношениями. Они субъекты или объекты действия, и они комбинируются в некое суждение о мире, которое может его превозносить, отрицать или облагораживать".

Ларри Филлипс "Эрнест Хемингуэй о писательстве"
При жизни Хемингуэй настаивал на том, что говорить о писательстве — пустая трата времени. Тем не менее он частенько размышлял на эту темы в своих рассказах, письмах, интервью и даже специальных статьях. Ларри Филлипс отобрал самые глубокие и остроумные высказывания Хемингуэя о личности писателя и важных составляющих ремесла. В тонкой брошюре рассказано о том, как себя дисциплинировать, как убирать лишний материал, — и все это из уст Хемингуэя.
"Все хорошие книги похожи тем, что они правдоподобнее действительности, и когда ты заканчиваешь читать, остается ощущение, будто все описанное произошло с тобой, а затем — что это принадлежит тебе: добро и зло, восторг, раскаяние, скорбь, люди, места и даже погода. Если ты можешь дать все это людям — значит, ты писатель".
"Нет никакого символизма. Море — это море. Старик — это старик. Мальчик — это мальчик, а рыба — рыба. Акулы все равны, нет акулы хуже или лучше. Весь символизм, о котором рассуждают люди, — это дерьмо собачье. То, что происходит по ту сторону — это то, что ты видишь, когда имеешь некие знания".
"Всю свою жизнь я смотрел на слова так, будто видел их впервые".
"Во-первых, нужен талант, большой талант. Такой, как у Киплинга. Потом самодисциплина. Самодисциплина Флобера. Потом нужно ясное представление о том, какой эта проза может быть, и нужно иметь совесть, такую же абсолютно неизменную, как метр-эталон в Париже, для того чтобы уберечься от подделки. Потом от писателя требуется интеллект и бескорыстие, и самое главное — умение выжить. Попробуйте найти все это в одном лице, при том что это лицо сможет преодолеть все те влияния, которые тяготеют над писателем. Самое трудное для него — ведь времени так мало — это выжить и довести работу до конца".
"Величайший дар хорошего писателя — это встроенный стрессоустойчивый детектор халтуры. Это писательский радар, и он есть у всех хороших авторов".


Мортимер Адлер, Чарльз ван Дорен "Как читать книги"
Такие книги называют "живой классикой" — "классика", потому что отображает фундаментальное представление о силе печатного слова, а "живая", потому что разъединяет понятия о силе слова и среде его восприятия, оставляя место для интерпретаций. От базисного чтения до беглого пролистывания, от анализа до скорочтения — советы Адлера пригодятся при чтении как научных трудов, так и художественной литературы. Самое интересное место в книге посвящено инь-яню — сплетению актов чтения и письма. Адлер отмечает, как важно фиксировать свои мысли на полях книги:
"Покупая книгу, вы делаете ее своим имуществом — таким же, как приобретенная одежда или мебель. Но в случае с книгами сам акт покупки — это прелюдия к обладанию. Полностью оно наступит только тогда, когда вы сделаете книгу частью себя, а самый лучший способ сделать себя частью книги — это делать в ней ремарки".
"Почему отметки на полях необходимы для чтения? Во-первых, это пробуждает вас — в самом широком смысле. Во-вторых, активное чтение — это размышление, а размышление обычно выражается в словах, устных или письменных. Если человек говорит, что он мысленно что-то понимает, но не может это объяснить словами, значит, он не понимает свои мысли. В-третьих, записи о собственных впечатлениях помогут вам запомнить мысли автора".
"Чтение должно быть разговором между вами и автором. Вероятно, он знает о предмете больше вас — в обратном случае вас бы не заинтересовала его книга. Но понимание — это двухсторонний процесс. Ученик должен задавать вопросы себе и учителю, пока не поймет, о чем идет речь. Ремарки на полях — это литературное выражение ваших разногласий или солидарности с автором. Это самая большая дань уважения, которую вы можете ему принести".

Константин Паустовский "Золотая роза"
Паустовский немало времени уделял анализу творческого процесса, хотя многими воспринимается исключительно как автор школьных рассказов о природе. Все свои мысли по поводу писательского мастерства он собрал в книге "Золотая роза" — пожалуй, самом лиричном пособии для литераторов. Паустовский рассказывает о том, что писатель должен различать цвета не хуже художника, что герои всегда начинают сопротивляться замыслу — и нужно к ним прислушиваться, а вот ходить всюду с записной книжкой необязательно. Все эти наставления подкрепляются метафорами, его личными примерами, высказываниями других писателей и новеллами. Так, в книге есть отдельный рассказ о том, что правильно расставленные точки могут спасти произведение. Но главное в "Золотой розе" — не обилие полезных советов, а искренний восторг, с которым Паустовский пишет о русском языке и которым он заражает любого, кто взял в руки эту книгу.
"Замысел, так же как молния, возникает в сознании человека, насыщенном мыслями, чувствами и заметками памяти. Накапливается все это исподволь, медленно, пока не доходит до той степени напряжения, которое требует неизбежного разряда. Тогда весь этот сжатый и еще несколько хаотический мир рождает молнию — замысел".
"Никогда нельзя думать, что вот этот куст рябины или вот этот седой барабанщик в оркестре понадобятся мне когда-нибудь для рассказа и потому я должен особенно пристально, даже несколько искусственно, их наблюдать. Наблюдать, так сказать, "по долгу службы", из чисто деловых побуждений. Никогда не следует насильственно втискивать в прозу хотя бы и очень удачные наблюдения. Когда понадобится, они сами войдут в нее и станут на место".
оригинал статьи

@темы: цитаты: ЗЛ

---

31.08.2011 в 12:24

Пишет  Джек-с-Фонарём:

The Last Day of Summer
Гуляли ночью, рассвет в два-тридцать, прохладным ветром с Невы укрыться, смешались в памяти знаки, лица, с ума сошедшие небеса.
Дорога вилась, цвела, манила, звала пластинкою из винила, и, верно, скинутся на чернила все те, о ком я рожден писать.
Спускались к морю с потёртым ранцем, мешали сдуру вино и танцы, и я б, наверно, еще остался, но точно знаю же, что влюблюсь.
Ввернуть сейчас бы про равновесье, но стих не пишется, хоть ты тресни, пардон, сегодня другая песня, мой старый летний паршивый блюз.
Кружили мысли нелепым вальсом, я много думал и ошибался, ни муз, ни музыки, ни Пегаса, и нет покоя тебе, душа...
Но что-то утром шептало в уши: "ты можешь больше, ты можешь лучше", будил под утро несмелый лучик - мы вместе делали первый шаг.
Ты ждёшь, я знаю, других историй, про битвы, замки, поля, просторы, про гнев царей, про врагов престола, про звон самшира, про стук карет
Настанет осень, и возвратится визирь, шаманка, король, убийца...но нынче - август, жара и птицы, и я открою один секрет.

Я думал раньше, что сказки - это волшебный мир под рукой поэта, пираты, гоблины и скелеты, чужие тайны во тьме веков,
Мечтал о Ехо, о Средиземье, о странах, башнях, мирах подземных, о карте, двери, волшебном зелье, что унесёт тебя далеко...
...А сказка - это путём окольным наткнуться на невесомый Смольный, и рокот призрачной колокольни вокруг танцует, поёт, бежит;
Солёным ветром, мечтою ранней нестись меж морем, теплом, горами, тогда окажется лучше Нарний лукавый утренний Геленджик.
Когда в сомнений и страхов тине ты заползаешь на свой квартирник, а люди - дивные, как с картины, и в мыслях только - "читай", "живи",
Когда за книгой, плацкартным чаем, летишь обратно бродягой-чайкой, и вдруг приходит: "Скорей. Скучаю." от самой старой твоей любви.
Когда под жарким июльским солнцем играешь в "ладушки" ты с японцем, а он мухлюет, вопит, смеётся, бежим и прячемся от дождя,
Когда друзья, что по разным странам, звонками рвут паутину станций, и это очень тепло и странно - в кого-то верить, кого-то ждать.

Ведь сказка - это не гул заклятий, не томный блеск королевских платий, не монстр в недрах твоей кровати, не фея с тыквой, не кучер-мышь,
Любое чудо - живое, дышит, оно в глазах, километрах, крышах, оно тем больше, сильнее, выше, чем ты охотней его творишь
Любое чудо - не в тюрьмах книжных, оно снаружи, оно подвижно, с ним мир - поверишь ли, удивишься - на нитку соткан из лучших мест.
Иди вперёд, сочиняй, надейся, живи мгновеньем, мечтою, песней, и дверь, зелёная, как у Уэллса - представь! - окажется в твой подъезд.

@темы: стихи

---

01.06.2012 в 22:58

Пишет  Trends:

30.05.2012 в 20:34

Пишет  marklamper:

***
И вместо того,что бы готовиться к русскому , паниковать и штудировать теорию, я, значит, фапаю на луки BAN YOON HEE. Для меня она икона стиля,гуру моды и пример для подражания. Еще когда я увидела её впервые, а это было дааавно, то поняла,что да, вот так я хочу одеваться. Сейчас, я надеюсь, мой стиль близок к этому идеалу.
Даже и не скажешь,что ей 26 лет.

+много

@темы: мода: <3

---

23.09.2011 в 04:48

Пишет  mayoi:

Весь процесс работы с черепом состоит из следующих этапов:
- снятие шкуры, удаление мышц, мозга и крови из че­репа
- вываривание, удаление сухожилий и зубов
- удаление жира, отбелка и отделка поверхности
Шкуру с черепа надо снимать, а мышцы и сухожилия - удалять осторожно, чтобы не повредить его.
Шкуру с го­ловы снимаем пальцами; ножом лишь перерезаем шею, удаляем глаза и мышцы. Мозг можно удалить через от­верстие в затылке спиралью из проволоки, а его остатки и мозговую пленку - сильной струей воды и пинцетом.
Если позволяют условия, череп очищаем от крови в проточной воде температурой 10-18 °С.
Если череп очищают в стоя­чей воде, в нее добавляют поваренную соль, чтобы полу­чился 1-процентный раствор. Раствор часто помешивают и меняют.
Вываривают череп так, как мы уже знаем, и кладем его только в холодную, а не горячую воду.
Нижнюю часть рогов обвязываем чистой тряпкой, чтобы избежать воздей­ствия кипящей воды и пара, - иначе естественный цвет бледнеет.
При кипении воды образуется пена, всплывает грязь - их надо снять.
После варки череп погружаем в чистую проточную во­ду примерно на 8 часов, затем вынимаем и кладем в тень на сквозняк для высыхания. Высохший череп очищаем от жировых веществ, которые выступают в виде темных пя­тен.
Их удаляем 10-процентным раствором нашатырного спирта.
В этот раствор череп помещаем на 24 часа.
Очень эффективными обезжиривающими средствами являются также хлороформ (трихлорметан) и четыреххлористый уг­лерод (тетрахлорметан), бензин и эфир. Достаточно проте­реть ими несколько раз череп, и он засверкает, "как но­вый".
Череп отбеливаем в такой последовательности.
Ватой заполняем все полости черепа.
Заворачиваем его в вату и обвязываем шпагатом.
Завернутый череп кладем в закрытую для доступа света посуду. Иначе под его действием перекись водорода превратится в воду.
Наливаем в посуду перекись водорода до высоты 1 - 2 см.
Вата впитывает ее в себя.
Время отбеливания -15-20 часов.
Посуда все время закрыта.
Черепа мелких животных можно не заворачивать в ва­ту, а полностью погрузить в перекись водорода.
Время от­беливания таких черепов сокращается до 4-5 часов.
Оптимальная концентрация перекиси водорода - 7-10%, при этом водород выщелачивают аммиаком.
На литр перекиси водорода требуется 5 мл 25-процентного раствора аммиака; он ускоряет процесс отбеливания.
Чтобы после всех этих процедур череп приобрел цвет слоновой кости, его помещаем в 1-процентный раствор фос­форной кислоты на 3-6 суток в зависимости от размера че­репа или в 10-процентный раствор хлорамина на 7 суток.
Раньше черепа отбеливали в муравейниках, но му­равьи все же сильно повреждают поверхность и целост­ность черепа.
После отбеливания приступаем к отделке черепа. Лаком покрывать его не рекомендуется.
Шероховатую по­верхность черепа полируем смесью одной части "отмучен­ного" (обогащенного гидравлическим способом) мела и двух частей извести.
Смесь наносим на поверхность чере­па и полируем чистой суконкой. Для полировки также можно применять смесь "отмученного" мела с денатури­рованным спиртом, по густоте напоминающую сметану. Полируем не для блеска черепа, а для сглаживания по­верхности, на которой задерживается пыль.
Череп натираем парафином и полируем чистой тряп­кой.
Выпавшие зубы и косточки возвращаем обратно и приклеиваем.
Весь процесс описан мной так, как того требует клас­сическая обработка черепов.
В домашних условиях вы, мо­жет быть, найдете более простой и доступный способ об­работки черепа.
В конце концов сам череп, даже не обра­ботанный надлежащим образом, и без того обращает на себя внимание окружающих своим видом.

@темы: лайфхак

---

07.09.2012 в 23:46

Пишет  Константин Редигер:

Вербена, Студиозус и я составили список книг, которые нужно запретить читать вашему ребенку, если вы хотите приучить его к чтению.
Этот список про секс ("Тебе еще рано!"). Добавляйте ваши версии в комментарии. Мы брали только по одной книжке от автора.

читать, если вам 18+

Чизил-бич, Макьюэн
NC-17, Первый раз, Мастурбация

Женщина французского лейтенанта, Фаулз
NC-17, Проституция, Первый раз

Сто лет одиночества, Маркес
NC-21, Инцест, Изнасилование, Первый раз (не один раз), Педофилия, Измена, Латино, Молоденькие

Игра в классики, Кортасар
PG-13, Сексуальные игры

Приглашение на казнь, Набоков
PG-13, Случайный секс, Измена

Черный обелиск, Ремарк
NC-17, проституция, извращения

По ком звонит колокол, Хемингуэй
NC-17, Молоденькие

Бойцовский клуб, Паланик
NC-17, вуайеризм, секс под наркотиками, сексуальные игрушки, свингеры, BDSM

Жизнь, Мопассан
NC-21, Первый раз, Измена, dirty talk

Дама с собачкой, Чехов
PG-13, измена, курортный роман

Солнечный удар, Бунин
NC-17, случайный секс, курортный роман

Возвращение в Брайдсхед, Во
PG-13, Геи, BDSM

Олеся, Куприн
NC-17, Первый раз, Молоденькие

Опасные связи, Шодерло де Лакло
NC-21, Измена, Случайный секс, Лесбиянки, Геи, Опасные связи, Первый раз, dirty talk, Проститутки

Любовник леди Чаттерли, Лоуренс (только в оригинале)
NC-21, Измена, Секс на природе

Амок, Цвейг
PG-13, ролевые игры, фетиш

Египетские ночи, Пушкин
PG-13, BDSM, Случайные связи

Шоколад на крутом кипятке, Эскивиль
NC-17, Измена, Публичное обнажение, Вуайеризм, Случайные связи, Латино

Начинается ночь, Каннингем
NC-21, мастурбация, геи, измены, оральный секс, групповой секс

Иосиф и его братья, Томас Манн
NC-17, Первый раз

Записки у изголовья, Сэй Сенагон
NC-17, Измена, Азиатки

Доктор Живаго, Пастернак
NC-17, Измена

Первая любовь, Тургенев
PG-13, BDSM, Подглядывание

Что делать, Чернышевский
NC-17, Первый раз, Свинг, Измена, Проституция

Если однажды ночью путник, Кальвино
NC-17, Оральный секс, Вуайеризм, Подглядывание

Красное и черное, Стендаль
NC-17, Первый раз, Женщина старше, Измена

Дальше ваш билет не действителен, Гари
NC-21, Геронтофилия, Молоденькие

Скоро напишем список про вещества.

@темы: списки: книги

---

05.12.2011 в 18:38

Пишет  .Aske.:

Омайгадбл, я его хочу!!
Оригинал взят у в Фруктовый кекс.

Его можно приготовить к Рождеству, и приготовить заблаговременно, потому что он чудно хранится (и чем дольше, тем вкусней становится). Готовый кекс достаточно завернуть в пергамет, и при комнатной температуре можно хранить месяц, в холодильнике не менее трех, а заморозить можно вообще на полгода))
Кроме того он просто идеален к сыру, а значит можно не ждать Рождества, а приготовить просто так, чтобы наслаждаться ним с чаем или кофе. Но лично для меня вариант с сыром самый вкусный. Кекс следует нарезать токими ломтиками, сверху положить кусочек сыра, камамбера, с плесенью, козьего - не важно, и откусывать маленькими кусочками... ммм...




Итак, для одного большого, или двух маленьких кексов нам потребуется:
3/4 чашки муки
3 яйца
3/4 чашки коричневого сахара
1/4 ч л соды
1/4 ч л разрыхлителя
1/2 ч л соли
ваниль (обязательно! либо натуральная, либо экстракт)
1/2 чашки кураги
1/2 чашки чернослива без косточек
3/4 чашки фиников без косточек (у меня половина медовых, половина шоколадных фиников)
1/4 чашки вяленой вишни
1/2 чашки инжира
3 чашки половинок грецкого ореха

Что дальше?

Разогреть духовку до 150С.
Смешать муку с солью, разрыхлителем, содой, всыпать сухофрукты, сахар и орехи, руками тщательно перемешать.
Взбить миксером яйца с ванилью добела, и чтобы масса увеличилась примерно в два раза.
Залить сухие компоненты и руками все тщательно перемешать, чтобы все сухофрукты были покрыты тонким слоем жидкого теста.
Форму выстелить пергаментом, переложить в нее тесто, прижать, чтобы не было пустот и отправить в разогретую духовку примерно на 70-75 минут. Если печете два небольших кекса, то время надо сократить до часа. Если поверхность начнет быстро колероваться следует накрыть его фольгой. Кекс должен быть золотисто-коричневого цвета.



Вытащить из духовки и охладить прямо в форме. Затем упаковать в пергамент и заложить на хранение... если устоите перед искушением, и не попробуете хотя бы маленький кусочек
Сухофрукты можете подбирать на свое усмотрение. В общей сложности должно быть на 3 чашки орехов 2 и 1/2 чашки сухофруктов.



Закладывала на хранение в таком виде:
Подарочный вариант.



И вариант домашний.



Рецепт адаптирован из “Pure Dessert”, и с сайта bakingobsession, с благодарностью.

@темы: рецепты: десерты

---

26.04.2012 в 17:48

Пишет  Ruriko:

кофе по муми-трольски
найдено на просторах дневников вместе с вот этим сообществом, возможно кому-то захочется подружиться
www.diary.ru/~mummidoll/p89384744.htm?oam

Кофе Снусмумрика

Предупреждаю сразу - странный рецепт, где-то магический, по всему судя =) Варится очень крепкий кофе, ложки 3, если две то с основательной горкой. На кофе еще до варки сыпется корица и мускатный орех. Корицы щедро, мускатного ореха чуть-чуть, но чтобы ощущался.

Пока кофе варится, нужно сделать следующее: взять сгущенку (не вареную), какао (тоже не вареное=) в пропорции 2 к 1. Мне хватило ложки сгущенки на пол-ложки какао. Но это все зависит от того, насколько сладкий кофе любит делающий. Можно и две на одну. Все это перетирается ложкой в однородно гадкого вида массу, чтобы без комочков. К тому моменту, когда масса достигнет гадкой однородности, как раз должен свариться кофе. Далее берется чашка (идеальная, разумеется)=) В нее выливается половина кофе из джезвы. Потом туда же вываливается полученная сгущенно-какаовая масса. Все это как следует перемешивается. Потом в чашку вливается оставшийся кофе. Фсе.

По желанию можно всыпать туда же немного молотого миндаля. Странность кофе состоит в том, что все время, пока его пьешь, тебе кажется, что то ли в кофе, то ли в жизни чего-то не хватает. Если кофе закончился, а ощущение осталось, значит пора брать шляпу, губную гармошку и уходить.
Кофе Муми-мамы

И вот. Этот кофе рекомендуется для утреннего употребления. Если точнее, для первого получаса после вылеза из-под любимого одеяла. Для повышения настроения и желания жить.

Берется один ломтик лимона и две дольки апельсина. Если любите сладкое, можно апельсин заменить на мандарин. Сок из всех цитрусовых выдавливается в джезву. После этого в джезву насыпается кофе, две ложки (на этот раз без горки). Джезва оставляется в покое на две минуты, чтобы сок с кофе познакомились и поняли, что делать дальше. Через две минуты в джезву заливается вода, и вся композиция ставится на огонь и стоит там до полной готовности. Маленькая рекомендация - лучше не использовать ароматизированные сорта кофе, будет горчить. Кофе получается легкий-легкий, пить его нужно с очень маленькими пирожными в состав которых входит безе или птичье молоко.


Кофе по-хатифнаттски

В джезву наливается молоко с водой, в пропорции один к двум. Это потому как молоко не козье, а весьма себе Лианозовское. Туда же выливается мед, тут по вкусу, мне где-то половины ложки хватало. Мед должен быть жидкий. Если засахарился, можно в ложку и над огнем чуть-чуть подержать. Потом две ложки кофе (с горкой, еще лучше - с холмиком). Сверху бросается щепотка корицы. Еще щепотку корицы можно бросить в огонь, на котором все это дело будет готовиться. Чтобы огонь знал, чего дальше делать. При варке лучше всего помешивать, а когда все это уже соберется убегать, еще щепотку корицы, чтобы успокоить.

После выпивания этого напитка жизнь становится особо прекрасна, по телевизору показывают старые фильмы Милоша Формана, начинает вдруг появляться всякое, которое раньше не хотело, и прочие мелкие, но приятные чудеса имеют место быть.

@темы: рецепты: напитки

---

22.01.2011 в 19:43

Пишет  Taho:

Чем известен каждый штат США

@темы: интересно

---

20.10.2012 в 16:43

Пишет  Офа:

Давно не показывала вам ничего из того, что меня вдохновляет и радует, но тут наткнулась на Фликре вот на ткую художницу русскую и не могу удержаться:

Там много невероятно-крутого - так что щелкайте на картинки и смотрите у нее все-все-все))

@темы: картинки: красиво

---

22.03.2012 в 14:39

Пишет  tweed tea:

Дамы 50х. Часть 2

A woman admiring petticoats in New York City, 1957. Photo by Brassai.

+++

1953


Fashion photography by Jerry Schatzberg, New York City, 1950s.


Model in a blue summer dress by R&K Originals, 1950s.
Я бы с радостью носила!


New suits for Junior Bazaar, 1953. Photo by Tom Palumbo


Jean Patchett in 1950s summer fashion.


Givenchy overcoat, photographed by Henry Clarke, Paris, France, 1951


Henry Clarke


Model Helen Bunney photographed by John French, London, 1957.


Henry Clarke девочки-торшеры! кхм...


Fashion for Vogue US, 1951.


Gordon Parks, 1950s


Nina Leen


Model wearing a sailor dress for Seventeen Magazine, 1952.


Accessories for Vogue US, 1951.


Lillian Marcuson for Harper’s Bazaar, April, 1950. Photo by Richard Avedon.


Model in a ready-to-wear copy of ‘Zémire’ by Susan Small for Vogue UK, Paris, November 1954.


1950s ladies suit fashion.


Dovima with Sacha the dog wearing a hat by Balenciaga, Paris, 1955. Photo by Richard Avedon.


Tom Palumbo, ‘New Frocks’, 1955.


Vogue Magazine, January 1953


Audrey Hepburn and her poodle


1953 ladies suit fashion.


Anne St Marie wearing a suit photographed by Tom Palumbo, 1950s.


Backstage at the Pierre Balmain couture show, Paris, 1954. Photo by Mark Shaw.

Бонус

Howard Sochurek for Life Magazine, Moscow, Russia, 1959

@темы: мода: <3

---

09.06.2012 в 02:53

Пишет  everything is illuminated:

те, кому нечего ждать, отправляются в путь

вот и светлая седмица проходит.
мой месяц май: пахнет пыльцой и дождем. растущий месяц (приложи палец к серпу), светофоры мигают оранжевым,
я глажу его ладонь и подношу к губам. он в черном пиджаке, непривычно серьезный, за окном на мгновение мелькает
мой любимый дом, мы вдруг кажемся мне много старше.

щеку приятно холодит подушка, в голове дословно отдается: "как мы счастливы. шелестящее, влажное слово "счастье", плещущее слово".

пустая дорога, город, вымерший в праздники. солнце уже почти село, а я думала: век бы ехала с тобой.
и мне казалось, что ничего не было, ни тех глаз и моих слез, ни темных кошмаров, о которых очень хочется забыть,
и именно поэтому невозможно от них избавиться. ты будешь нести это с собой всю свою жизнь.

но тогда, в тот момент, я думала, что это похоже на сны. когда ты просыпаешься и еще несколько мгновений не можешь осознать,
что это всего лишь ночные фантомы. ветер, густая синева неба и чистая пустота, мы говорим про вальпургиеву ночь и белтайн.
соленый соевый соус капает на мою коленку, он наклоняется, чтобы его слизнуть.

у меня горячие ладони, я рассказываю про dog days, темнеет, сириус, созвездие большого пса.
я смеюсь и двигаюсь в ритм беззаботной dog days are over, хотя они еще впереди. вообще много еще впереди.
он медленно целует мой живот, иногда я вздрагиваю от щекотки и тихо смеюсь.

надежней всего запоминаются большие беды и маленькие детали.
ноябрь, я вдруг приподнимаюсь на локте и шепчу: кто такой авессалом?
но он тоже не помнит.

мир такой свежий, зеленый, умытый и очень красивый. нежная майская пора, которая уходит, когда отцветает последняя сирень.
невозможно прекрасная цветущая вишня у моего дома осыпалась снегопадом.

это похоже на невидимые нити. я лежу на его спине и говорю куда-то в затылок:
я помню, как первый раз тебя увидела.
"я помню, как ты поцеловал меня в первый раз" - я думала об этом, потому что тоже была зима и темнота,
и вдруг вспоминаю об этом, когда мы в полчетвертого утра целуемся в заснеженном архангельском переулке.

я открываю глаза ровно в тот момент, когда рассветает, тихо так, девятью этажами ниже дворник чистит снег,
смотрю в белый потолок и почему-то думаю: еще один круг замкнулся.

может быть, умирать от невозможности быть ближе, не сметь поднять глаз, не мочь коснуться или сказать — это не то, чего я хотела.
это не то, даже несмотря на мою страсть к разрушениям.
может быть, я ошибалась, когда думала, что точно могу определить свои желания.
это странно: кто-то, пусть ненадолго, становится стеной между тобой и всем миром. той защитой,
о которой ты обыкновенно думаешь, когда запираешься в ванной и подставляешь ладони под воду.

февраль, опустевший первый этаж, мы танцуем под мягкие звуки good times for a change.
примерно тогда же меня спросили: а вы давно встречаетесь?
и это было так неловко. не потому что я чего-то стеснялась, просто меня никто никогда об этом не спрашивал,
а тут пятница, новая знакомая задает вопрос, и я удивляюсь.
я говорю: вообще-то мы не вместе. мы просто спим. давно? полтора года.
когда мы уходим, она обнимает меня и шепчет: я думаю, ему с тобой ужасно повезло.
наверное, вместо "когда все начиналось" уместнее писать "когда все продолжалось".

те, кому нечего ждать, отправляются в путь.
почему-то мне всегда нравилось от него уезжать. я в себе как будто что-то закрывала.

в прошлое воскресенье мы возвращались домой четыре с половиной часа. воскресные пробки, девочки спали сзади, В. вел машину,
а я просто сидела, много думала и вспоминала, все сливалось во что-то одно целое:
высокая трава у обочины, белые деревенские церкви, старые липы и много-много поворотов узкой дороги из двух полос.

мне не было неловко молчать, мы не пытались что-то друг другу объяснить или доказать, просто вели себя, как.. как обычно.
зачитывали смешные надписи на рекламных щитах, подпевали любимым песням, озвучивали ленту твиттера, пытались фотографировать
спящих, причитали, где же мак авто, и впервые за долгое время мне было легко с ним говорить. что-то рассказывать, слушать истории.
я никогда не испытывала нежности к машинам, но шел дождь, играла музыка пятидесятилетней давности, время куда-то растворялось,
и впервые я прочувствовала вот эту road trip романтику.
иногда цель не в конечной точке.

мой собственный амнезийный Neverland.
какое-то нелепое, но все-таки тоже "прижигать раны".

@темы: цитаты: diary.ru

---

26.08.2009 в 13:31

Пишет  emerald:

Фантастический сайт The British library. Чего там только нет! Можно послушать английские региональные диалекты, пролистать старинные кулинарные книги, начиная с XIV века , средневековые хроники, посмотреть, как различные культуры воспринимали человеческое тело, и так далее, и тому подобное.

@темы: интернет: ссылки, учеба, работа

---

29.04.2012 в 10:04

Пишет  не пошлое:

Если
я
чего написал,
если
чего
сказал —
тому виной
глаза-небеса,
любимой
моей
глаза.

Владимир Маяковский

@темы: стихи

---

26.06.2012 в 03:20

Пишет  Sanity:

2. За долгие ночи и долгие дни...

За долгие ночи и долгие дни под кокаином в ягиной комнате, мне пришла мысль о том, что для человека важны не события в окружающей его жизни, а лишь отражаемость этих событий в его сознании. Пусть события изменились, но, поскольку их изменение не отразилось в сознании, такая их перемена есть нуль, — совершеннейшее ничто. Так, например, человек, отражая в себе события своего обогащения, продолжает чувствовать себя богачом, если он еще не знает, что банк, хранящий его капиталы, уже лопнул. Так, человек, отражая в себе жизнь своего ребенка, продолжает быть отцом, раз до него не дошла еще весть, что ребенок задавлен и уже умер. Человек живет, таким образом, не событиями внешнего мира, а лишь отражаемостью этих событий в своем сознании.

Вся жизнь человека, вся его работа, его поступки, воля, физическая и мозговая силы, все это напрягается и тратится без счета и без меры только на то, чтобы свершить во внешнем мире некое событие, но не ради этого события как такового, а единственно для того, чтобы ощутить отражение этого события в своем сознании. И если ко всему этому добавить еще, что в этих стремлениях человек добивается свершения лишь таких событий, которые, будучи отражены в его сознании, вызовут в нем ощущение радости и счастья, — то непосредственно обнажается весь механизм, двигающий в жизни решительно каждым человеком, совершенно независимо от того — дурень и жесток, или хорош и добр этот человек.

Иначе говоря, если один человек стремится свергнуть царское, а другой революционное правительство, если один желает обогащаться, а другой раздать свои богатства бедным, то все эти противоречивые устремления свидетельствуют лишь о разнообразии рода человеческой деятельности, который в лучшем случае (да и то не всегда) мог бы служить в виде характеристики каждой личности в отдельности, причина же человеческой деятельности, как бы эта деятельность ни была разнообразна, всегда одинакова: потребность свершения во внешнем мире таких событий, которые, будучи отражены в сознании, вызовут ощущение счастья.

Так было и в моей маленькой жизни. Дорога ко внешнему событию была намечена: я желал стать знаменитым адвокатом и богачом. Казалось, мне бы оставалось только идти и идти по этой дороге, тем более, что многое (как я себя в этом уговаривал) весьма благоприятствовало мне. Но странно. Чем дольше я пробивался по пути к заветной цели, тем чаще случалось так, что в темной комнате я ложился на диван, и сразу воображал себя все тем, чем желал стать, инстинктом лени и мечтательности познавая, что осуществление всех этих внешних событий не стоит такого громадного количества времени и труда, не стоит хотя-бы уже потому, что ощущение счастья было бы тем сильнее, чем быстрее и неожиданнее свершились бы вызывающие его события.

Но такова была уже сила привычки, что даже в мечтах о счастье, я прежде всего думал не об ощущении счастья, а о таком событии, которое (свершись оно), вызовет во мне это ощущение, не будучи в силах отделить эти два элемента друг от друга. Даже в мечтах я принужден был прежде всего вообразить себе какое-нибудь замечательное событие в моей будущей жизни, и лишь затем, картиной этого события, получал возможность радостно будоражить в себе ощущение счастья.

Все дело заключалось в том, что до моего знакомства с кокаином я ошибочно полагал, будто счастье — это есть нечто целое, между тем, как на самом-то деле всякое человеческое счастье состоит из хитрейшего слияния двух элементов: 1) физического ощущения счастья и 2) того внешнего события, которое является психическим возбудителем этого ощущения.

И только тогда, когда я впервые испробовал кокаин, мне стало ясно. Мне стало ясно, что то внешнее событие, о достижении которого я мечтаю, ради свершения которого тружусь, трачу всю мою жизнь, и, в конце концов, быть может, его не достигну, — это событие необходимо мне лишь постольку, поскольку оно, отражаясь в моем сознании, возбудит во мне ощущение счастья. И если, как я в этом убедился, крохотная щепотка кокаина могуче и в единый миг возбуждает в моем организме это ощущение счастья в никогда неиспытанной раньше огромности, то тем самым совершенно отпадает необходимость в каком бы то ни было событии, и следовательно бессмысленными становятся труд, усилия и время, которые, для осуществления этого события, нужно было бы затратить.

Вот эта-то способность кокаина возбуждать физическое ощущения счастья вне всякой психической зависимости от окружающих меня внешних событий даже тогда, когда отражаемость этих событий в моем сознании должна была бы вызывать тоску, отчаяние и горе, — вот это-то свойство кокаина и было той страшной притягательной силой, бороться и противостоять которой я не только не могу, но и не хотел.
Бороться и противостоять кокаину я мог бы только в одном случае: если бы ощущение счастья возбуждалось бы во мне не столько свершением внешнего события, сколько той работой, теми усилиями, тем трудом, которые, для достижения этого события, следовало затратить. Но этого в моей жизни не было.

@темы: цитаты: проза

---

20.10.2012 в 16:43

Пишет  Офа:

Давно не показывала вам ничего из того, что меня вдохновляет и радует, но тут наткнулась на Фликре вот на ткую художницу русскую и не могу удержаться:

Там много невероятно-крутого - так что щелкайте на картинки и смотрите у нее все-все-все))

@темы: картинки: красиво

---

23.07.2012 в 19:56

Пишет  .джекфрост:

Я
Я
Я
О
БЛЯТЬ

Пишет  Giovanni:

++

ГДЕ МОЙ ПАКЕТИК
ГДЕ МОЯ СТЕНА
Я ПОЖАЛУЙ ВЫЙДУ ОКЕЙ

@темы: gif, liferuiners